He leído a Pérez Galdós disfrutando de su prosa inigualable y descubriendo la profundidad de sus personajes diseccionados con la maestría del artesano que desbasta la otrora pieza deforme de donde emerge la imagen de la vida. Leo al gran maestro de las letras modernas y quedo conmocionado. Y tal vez, a partir de ahora, ‘escucharé' con más atención las sinfonías presentes en parte de su obra.
Beethoven y Galdós. Vidas paralelas (VERBUM, 2025) de Marta Vela.
Confieso mi sorpresa cuando tuve conocimiento de la existencia del trabajo realizado por Marta Vela, cuyo proceso de investigación queda patente en las casi doscientas páginas, porque siendo consciente de la querencia de don Benito por la música no había reparado en las, nunca mejor dicho, claves que salpican las páginas del insigne literato universal, Pero claro, la autora es pianista, profesora universitaria y musicóloga, y yo…
Es justo reconocer que Vela despliega su saber pedagógico a lo largo y ancho de la obra; ofrece las claves para que los neófitos puedan apreciar el engarce entre la historia (literatura) y la elección musical de Galdós; no es menos cierto que para los duchos en la materia que atesoran las partituras que salpican el ensayo, la lectura ofrece otra perspectiva. Como ejemplo de lo dicho, Vela afirma que Pérez Galdós teorizó en torno a la asociación entre la música y narración, «inspirado en la tensión psicológica de la obra beethoveniana», recordando un pasaje de Electra «La buena música es como una espuela de las ideas perezosas que no fluyen fácilmente; es también el gancho que saca las que están muy agarradas en el fondo del magín». Y esa concordancia simbólica entre literatura y música, alcanzará, afirma la autora, «una de sus cimas en el texto teatral Amor y ciencia, donde Galdós presentaba sobre las tablas un pasaje de la Novena Sinfonía» del compositor germano.
Siendo fiel a la costumbre de este espacio literario en torno a mostrar algunos aspectos de la obra protagonista del momento y dejar que sea el lector, si así lo decide, quien descubra la totalidad, llega el instante de la despedida, pero eso será cuando corresponda (!). De momento, me referiré al alegato final de Marta Vela al referirse al compromiso de Pérez Galdós con una educación universal en «favor del conjunto de la sociedad, desde las clases acomodadas hasta los colectivos más vulnerables», sin que pueda obviarse la importancia de su denuncia por el papel al que se veían sometidas las mujeres, mujeres cuyo protagonismo en la obra galdosiana, como sabe cualquiera que haya prestado atención a la producción del maestro, no tiene nada de anecdótico. Afirma la también directora de orquesta, que tras el acceso universal a la educación «logrado al fin en buena parte de las sociedades occidentales durante la segunda mitad del siglo XX», nos hallamos ante una paradoja sangrante que se materializa, según Vela, «con la actual renuncia a los valores ilustrados por buena parte de un espectro político rojo y feroz, que arroja de la mujer la triste imagen de un ser inferior».
Aunque puedan llamarme de todo menos bonito, aprovecho uno de los apuntes finales del ensayo: «[Beethoven y Galdós], pródigos en discretos amoríos, eternos solteros...», y en el caso del escritor grancanario, los personajes femeninos que nos ofrece su producción literaria destacan sobremanera. Y así, me permito señalar contra la corriente establecida, -salpicada de tópicos, meñiques en pie de guerra e impertinencias varias, y porque creo que es de justicia-, el nombre de dos mujeres que marcaron la existencia de Benito Pérez Galdós más allá de cualquier duda: doña Lorenza Cobián González, madre del único hijo, María Pérez Galdós Cobián.
Tal fue la impronta de Lorenza, que reproduzco este comentario: «A mí no se me escapa que fue mi bisabuela los ojos y oídos de mi bisabuelo en Madrid y muchos de sus personajes nacieron de la boca de mi bisabuela». ¿Y quién puede afirmar de esta forma tan contundente la importancia capital de tal dama? Es muy fácil, se trata de Luis Verde Muntan, bisnieto de Lorenza y Pérez Galdós.
En torno a la otra gran señora, ésta fue Teodosia Gandarias Landete y no creo que sea una nota disonante caída en desgracia desde un pentagrama. A ella se refiere uno de los grandes estudiosos de la obra galdosiana, Germán Gullón (1945-2025) quien en la mejor biografía publicada hasta ahora, Galdós, maestro de las letras modernas dice de ella que «esta mujer sensata, instruida, equilibrada, le ayudaría a vadear los años finales de su vida», y también que él compartió con Teodosia sus trabajos literarios, según narra Gullón, «ella colaboró en Casandra, en Pedro Minio, en Alceste, en Amadeo I, en Cánovas y en El caballero encantado».
La ‘partitura’ literaria y los pentagramas está ahí para deleite general: Don Benito y Herr Ludwig, eternos.
